画论雅谈 | 大气内敛,下笔雄伟——观“天地人和·大道不孤”卢禹舜中国画作品展
大气内敛,下笔雄伟
——观“天地人和·大道不孤”卢禹舜中国画作品展”
撰文/文学艺术理论学者、资深媒体人 储有明
卢禹舜水墨山水画的构图,采用了“层峦叠翠遥相望”的“远映”式空间处置方式,视野开阔,景象壮伟,意趣空濛。画家以全景式的画面豪揽群峰,气势恢宏,加上大片平涂的梦幻般的色彩,强化了画面的现代构成意识,予人以渺远感、雄阔感、朦胧感。画家求空灵于繁密,画面上虚与实的对照,酿造出幽玄的艺术意象旨趣。作品浑然一体,具有强烈的整体观。
卢禹舜创作的《天地人和》水墨山水画作品,取北派气势,融南宗韵味。其笔墨和造型,均被赋予了浓郁的文化气息;历史与现实,传统与创新并蓄。作品格调奔放洒脱,运墨灵动润泽,墨色幽深玄奥,或皴擦稠叠,或晕染层层;通过笔墨营构和色彩渲染,表现出西方油画般的厚重感和体积感。画家十分善于在笔墨的浓淡反差以及笔触的运动状态中,实现空间层次的过渡。笔墨的节奏感决定了画面的韵律美,水墨为骨,色彩渲染,色墨交融,表现山川的光感、体量感、空间感和笔墨灵动之感。浓墨重彩中包孕着艺术生命急管繁弦般的旋律,既有传统的笔墨观,又有现代的形式感,从而营造出虚渺混沌的艺术境界。
画家致力于境界层面的美学创构,从形式突变转入深层次的意象发掘。作品以具象的视觉形式,表现抽象的审美境界,从而形成艺术境界与哲学境界的相互交融、相互渗透。其作品已从观念思考,迈入到超越特定对象的深刻的哲学解悟:精神与物质合一,思维与存在合一,主体与客体合一。画家通过独特人文内涵的艺术诉求,为山水画的创新与发展,拓展出具有当代意识的审美艺术空间和前瞻性的学术空间,成为山水画从古典形态向现代形态迈进的标志。